2016年11月28日 佛学研究网

    修复技术还在其次，最重要的是要对文物充满感情，不能把这些瑰宝当做死物。　　

                                                              ——李云鹤

　　三危山下，宕泉河谷，辽阔苍凉的戈壁大漠深处，敦煌莫高窟已伫立千年。

　　穿越时光，石窟内的壁画依然色泽温润、线条优美。画像中佛祖身披霞彩，神情慈爱，姿态从容；飞天旖旎翔舞，风姿绰约，服饰绚丽。莫高窟现存的4.5万平方米壁画，见证着千年间战乱与兴盛的变迁层叠，寄托着西行路上孤寂的人们内心深处的虔诚信仰。

　　斗转星移，这些精美绝伦的壁画在自然、人为等多种因素的影响下，面临着起甲、脱落、发霉、变色、空鼓、酥碱等病害侵扰。壁画的退化“不可逆”，但至少可以延续寿命，在文物修复师们“化腐朽为神奇”的双手间，时间的指针被再次调慢。敦煌研究院保护研究所前副所长李云鹤，从事文物修复工作近60年，参与修复壁画超过3000平方米。

　　“壁画碎屑像雪片一样飞落”

　　除尘，灌胶，回贴……上世纪60年代的一天，李云鹤和往常一样，正在161号洞窟修复严重起甲的壁画。忽然，洞窟外传来“哗——”的一阵巨响，李云鹤心里一咯噔，他猜想是大面积壁画坍塌。

　　李云鹤赶紧从脚手架上下来，刚冲出洞窟就被坍塌扬起的沙尘弄得睁不开眼，“当时感觉就像炸弹爆炸了似的。”果不其然，旁边130号洞窟内三四平方米的精美壁画就这么没了。

　　据了解，130号洞窟开凿于唐开元、天宝年间，内有莫高窟第二大佛像，文物价值不言而喻。更可怕的是，因为这一处壁画坍塌，旁边的壁画也岌岌可危，有些壁画已经离开墙体10多厘米，这让李云鹤和同事们心痛不已。时任敦煌文物研究所所长的常书鸿决定，一定要抢救这些千年佛窟。

　　然而，当时的敦煌文物研究所人才稀缺、设备简陋，壁画修复工作步履维艰，而且存在严重病害的壁画也不仅130号洞窟一处。

　　让李云鹤记忆犹新的是，1962年，当他第一次打开161号洞窟的大门时，“风一吹，墙上的壁画碎屑像雪花一样洋洋洒洒地落下来。不修复，这些壁画就都落完了。”李云鹤说，起甲的壁画表层密密麻麻翘起了许多鱼鳞状的甲片，稍受外力影响就会脱落。常书鸿告诉潜心研究壁画修复的李云鹤，“死马当活马医”吧。

　　然而，130号洞窟壁画的修复问题比想象中更严重，其窟形为上小下大的方锥形覆斗顶窟，在强大的重力牵引下，普通的应对起甲病害的粘结剂效果并不好。“所以我们想到了用锚钉加固，这也是基于当时技术条件下的‘土办法’。”李云鹤说。

　　把即将坍塌的壁画层钉回去，这样的“土办法”在当时拯救了一批珍贵的文物，这些在上世纪60年代进行抢救性加固的壁画，至今都再未出现坍塌、脱落的问题。“一个锚钉大概能固定起一平方米左右的壁画，对于有些出现严重空鼓的壁画，我们会在两平方米内，寻找合适的位置打上大约3个锚钉进行固定，尽可能做到对文物‘最小干预’。”李云鹤说，当时的想法是要先救命再治病，如此珍贵的文物如果没有了，就再也回不来了。

　　如今，得到妥善修复的130号洞窟已向游客开放多年。而当年留下的技术经验，也被李云鹤成功运用到其他的壁画、雕塑修复工作中。

　　“据不完全统计，莫高窟现存有壁画4.5万平方米，几乎每个有壁画的窟里都存在各种程度不一的壁画病害问题。”敦煌研究院保护研究所相关人士介绍说，经过多年的壁画修复，“已基本不存在整窟壁画的病害都十分严重的情况，然而局部性病害问题依然突出。”

　　修旧如旧，要满含感情珍惜文物

　　“修复壁画，是不是只要把壁画再描一遍、上上色就行了？这是游客问得最多的问题，也是常见的理解误区。”王琴在莫高窟担任讲解员已有多年，她每次都会笑着解释，壁画修复最关键的是要“修旧如旧”。

　　李云鹤对此深以为然，“画得再好也是新的，不是文物，没有价值了。”李云鹤说，修复壁画的工作必须按照国家文物修复原则，不能随意改变文物本身的面貌。

　　最小号的医用注射器、包裹绸布的棉球、专用的回贴木刀、洗耳球、除尘器……文物修复绝对称得上是最考验技术和耐心的工作之一，稍有不慎，一块凝结千年前祖先心血的文物就将彻底泯灭于历史尘埃中。

　　以较为常见的起甲病害为例，李云鹤介绍了壁画修复的大体流程：

　　第一步是除尘。修复师要用洗耳球（一端是小气球，一端是很细小的出气口，通过挤压气球，可以吹出气体）小心地将颜料翘起处背后的尘土和细沙吹干净，然后再用软毛笔将壁画表面的尘土清除干净。“有时候壁画里附着的小石块比较大，用洗耳球用力吹气的话，可能会导致起甲壁画剥落，所以就需要使用小型的除尘器。”李云鹤说。

　　接下来就是“打针”。其实是将一种粘结剂，通过小号的医用注射器打进已经和墙壁脱离的壁画背部，使壁画和墙壁重新粘合在一起。李云鹤告诉记者，有些经验较少的修复师可能会把握不好药水的注射量，所以需要随手带一根软毛笔，一旦出现注射量偏多的情况，就马上用毛笔将多出的药水吸收，避免给壁画留下“泪痕”。

　　第三步是回贴。待胶液被地仗层吸收后，修复师用垫棉纸防护的修复刀，将起甲画面轻轻贴回原处。这里还有一个小细节，修复刀一般都是木质的，“因为铁刀受到药水的影响，可能会生锈，反而会破坏壁画。”李云鹤说。

　　第四步，滚压。颜料层回贴到原地仗位置后，修复师会用绸纺包裹药棉制成的棉球滚压壁画表层，滚压的方向应从颜料层未裂口处向开裂处轻轻滚压，这样能将起甲内的空气排出，不会产生气泡，同时壁画也不会被压出褶皱。李云鹤告诉记者，这里一定不能使用纹路较粗的棉布，否则会给壁画留下布纹。

　　根据李云鹤的经验，在经过这四步后，他还会再做一次小检查：用最小的棉球沾上最少剂量的粘结剂，再将壁画表面轻轻滚一遍。“这样可以排除一些隐患，如果之前修复不到位，或者有潜在病害，壁画可能会重新翘起来，这样就需要再走一遍之前的流程。”

　　然而，即使是相同的规范化流程，不同的修复师也会给壁画带来不同的修复效果。“有的壁画虽然被修复过了，但还能从上面看到一个个针孔；而李老师修复过的壁画，几乎找不出什么孔洞。”敦煌研究院的一位工作人员说，这也是年事已高的李云鹤被返聘、备受尊重的原因。

　　“修复技术还在其次，最重要的是要对文物充满感情。”李云鹤常常告诫学生，“不能把这些瑰宝当做死物”。

　　壁画修复师要做“全能选手”

　　“修复壁画近60年，您觉得最困难的事是什么？”记者问。

　　“最难的就是修复酥碱壁画。”李云鹤说到这儿，表情沉重。

　　出现酥碱病害的壁画，其地仗层和颜料层都会呈粉末状的脱落。而“病根”则是壁画地仗中的可溶盐，随着环境湿度变化而溶解、结晶，由此产生膨胀、收缩反复作用，使得壁画地仗结构被破坏而产生疏松状态。

　　“在未被剥离之前，至少还能看出图案的轮廓、样貌，但只要进行剥离修复，就很难恢复原状了。”李云鹤心痛地说，对酥碱病害壁画的修复保护，依然是目前面临的主要难题之一。

　　再困难的问题也要想办法突破，为了修复和保护文物，研究人员付出了大量心血和努力。“今天早上我们还在开会讨论一个洞窟的修复计划。”李云鹤说，一个出色的壁画修复工作者必须是“全能选手”，要有绘画、雕塑功底，掌握化学、物理、材料材质等知识。但毕竟术业有专攻，在遇到一些较为复杂的整体修复工作时，还需要包括水文、工程等各方面的专家共同“会诊”，最终达成一个各方都能认可的方案。

　　在这个过程中，争论是必然存在的。“包括做修复时使用的药水材料配方，大家都各有想法。”李云鹤说，有些老专家态度较为保守，认为修复材料应该还原古人本身使用的配方成分，也就是动物胶或植物胶；而较为年轻的文物修复工作者，则更青睐合成材料。“这需要在实验室反复测试，用效果说话。”李云鹤笑道。

　　除了自然侵蚀带来的各种病害，游客的过量参观，则是脆弱的敦煌壁画所要面对的另一重大威胁。监测数据表明，每40个人进入洞窟参观半小时，洞内空气中的二氧化碳就会升高7.5倍，空气相对湿度上升10%，空气温度升高4℃。二氧化碳长时间滞留窟内及窟内空气湿度增加、温度上升，都会直接侵蚀壁画。

　　据介绍，近年来，敦煌研究院致力于发展“数字敦煌”工程，其内容包括将洞窟、壁画、彩塑及与洞窟有关的文物加工成高智能数字图像，可以在洞窟外为游客演示。参观模式的改变，将游客在洞窟内停留的时间由两小时缩短到75分钟，文物保护与开放利用实现了双赢。（信息来源：《人民日报》）